暴风资源
剧情简介
然后就去了其他一些地方，可惜都没办法呆很长(zhǎng )一段时间。我发现我其实是一个不适宜在(zài )外面长期旅行的人，因为(wéi )我特别喜欢安定下来，并且不喜欢有很多(duō )事情需(xū )要处理，不喜欢走太长时间的路，不喜欢走着走着不认识路(lù )了。所以我很崇拜那些能到处浪迹的人，我也崇拜那些不断旅游并且不断忧国忧民挖掘历史的人，我想作为(wéi )一个男的，对于大部分的地方都应该是看(kàn )过就算并且马上忘记的，除了有疑惑的东西比如说为什么这家的屋(wū )顶造型(xíng )和别家不一样或者那家的狗何以能长得像只流氓兔子之类，而并不会看见一个牌坊感触大得能写出两(liǎng )三万个字。 而这样的环境最适合培养诗人。很多中文系的家伙发现(xiàn )写小说太长，没有前途，还是写诗比较符(fú )合国情，于是在校刊上出(chū )现很多让人昏厥的诗歌，其中有一首被大(dà )家传为(wéi )美谈，诗的具体内容是： 第三个是善于在传中的时候踢在对(duì )方腿上。在中国队经过了边路进攻和小范(fàn )围配合以后，终于有一个幸运儿能捞着球带到了对方接近底线的部(bù )位，而且居然能把球控制住了没出底线，这个时候对方就扑了上来(lái )，我方就善于博得角球，一般是倒地一大(dà )脚传球(qiú )，连摄像机镜头都挪到球门那了，就是看不见球，大家纳闷(mèn )半天原来打对方脚上了，于是中国人心里(lǐ )就很痛快，没事，还有角球呢。当然如果有传中技术比较好的球员(yuán )，一般就不会往对方脚上踢了，往往是踢在人家大腿或者更高的地(dì )方，意思是我这个球传出来就是个好球。 第二天(tiān )，我爬上去北京的慢车，带着很多行李，趴在一个靠窗的桌(zhuō )子上大睡，等我抬头的时候，车已经到了(le )北京。 老夏马上用北京话说：你丫危急时刻说话还挺押韵。 我们之(zhī )所以能够听见对方说话是因为老夏把自己所有的钱都买了车，这意(yì )味着，他没钱买头盔了。 然后是老枪，此(cǐ )人在有钱以后回到原来的地方，等候那个初二的女孩子，并且想以(yǐ )星探的名义将她骗入囊中，不幸的是老枪(qiāng )等了一个礼拜那女孩始终没有出现，最后才终于想明白原来以前是(shì )初二，现在已经初三毕业了。 当时我对这样的泡妞方式不屑一顾，觉得这些都是八十年代的东西，一切都要(yào )标新立异，不能在你做出一个举动以后让对方猜到你的下一个动作(zuò )。 最后我说：你是不是喜欢两个位子的，没顶的那种车? 说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅(chàng )销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是(shì )好东西，中国不在少数的作家专家学者希(xī )望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不(bú )在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃(lā )圾，理由是像这样用人物(wù )对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文(wén )学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来(lái )也不超过五句话。因为我觉得人有的时候(hòu )说话很没有意思。
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